“商業與藝術結合得最成功的設計師！”關於韓家英，業界讚譽頗多。他是改革開放背景下，在深圳成長起來的優秀設計師代表之一。上世紀90年代紮根深圳，從万科到創立自己的韓家英設計品牌，再推出頗具影響力的《天涯》雜誌封面，以及從康佳、創維、北京東方銀座，到万科地產、怡寶純淨水、雪花啤酒的廣告設計和產品包裝等，諸多作品的成功使他踏上了國內平面設計領域的巔峰，並獲得國際聲望。
近幾年，他在文化、地產、空間方面做了更多跨界嘗試，“我喜歡探索一些未知領域，那些從未涉及的事情會很吸引我，讓我感到刺激和興奮。”作為深耕創意界多年的前輩，韓家英一直強調專業、嚴謹和高品質，“即使在接受到“錯誤指令”時，也能把事情解決好，才是好設計師。”是他對設計師專業度的認可。設計師能靠專業獲得市場青睞和地位，受到各界尊重，需要極具公信力的設計比賽和專業機構扶持，而在韓家英看來，擁有21屆賽事積澱的「靳埭強設計獎」就是這樣的設計比賽，他希望看到設計創新與多元化，但更希望看到“專業”至上的設計新銳能從大賽中脫穎而出，來到舞台中央，為中國的設計圈增添活力。
【對話韓家英】
關於創作
站酷網：為万科、怡寶、招商銀行等進行品牌設計，為愛馬仕做櫥窗設計，參與故宮午門“千里江山”展的策劃與設計等等，您的作品和動向總能成為公眾熱議話題，在近幾年的創作中，您獲得了哪些新的感悟？
韓家英：我們的工作就是一直持續地活躍在中國的各個領域，但是與之前不一樣的在於，我們現在做的設計，會越來越深入，不是簡單的完成任務。
對於每個項目，我們都會致力於對國內的設計現狀做一點改變，不一定是很大層面的，哪怕是很小的問題也會試圖去改變。這也是我做了這麼多年的設計，到現在的一個感受，就是要主動地去改變中國對於設計的認知現狀，因為社會對設計的認知和設計師對設計的認知是不同的。
「千里江山——歷代青綠山水特展」/ 2017年
整體佈展設計烘托“如臨其境，如在畫中”的意境，主視覺畫面藏於山峰間的漢字，以深沉的力量引出青綠山水的壯美藝術。
站酷網：漢字，是您創作中的重要元素之一，從為《天涯》雜誌做封面設計到《妙法自然》系列再到故宮太和殿旁的漢字館展覽，用漢字做設計的過程中，是否讓您對漢字不斷有一些新的理解？
韓家英：在做漢字的創作過程中，會接觸到不同的人，比如做故宮的設計，讓我補充了很多對漢字的認知與理解，所以我也開始基於這些，做了一些新的關於漢字的創作，目前正在策劃中，之後會跟大家見面。
「字象乾坤」/ 2011年
（從上到下以此為「字象乾坤-非常道」、 「字象乾坤-菩提」 、 「字象乾坤-元亨利貞」 、 「字象乾坤畫冊」 ）
字象乾坤從漢字的本源進行探索，選取了《道德經》、《易經》、《菩提偈》三大古老哲學經典著作中的名章名節，用毛筆書寫，全新演繹哲學經典的視覺之美。
站酷網：在您無數的設計案例中，您認為最奇妙的一次設計經歷是什麼？
韓家英：漢字館的設計經歷就非常獨特。從創作來講，這本身就是很大的挑戰。在故宮裡面做這樣一個關於漢字的展館，它的施工難度、古建的限制都是讓人很難想像的。
我們既想呈現出極簡的風格，和展館外面故宮的環境形成一個鮮明對比，同時又要滿足故宮對於表現出中國漢字承載的浩瀚歷史和內容的這種需求，這個創作過程就很有意思。最後我比較欣慰的是，牆上那些整片的文字和個別鑲嵌的文字、木刻的活字、印章等等凸出來，形成一種新的漢字矩陣的表達，呈現了一種新的漢字的美。
「紫禁書院」/ 2015年
紫禁書院是故宮文化的重要“窗口”，我們將古籍活字印刷體與書架形象相結合，體現書院職能，通過經典與當代風格字體的同時呈現，賦予品牌現代感。
關於設計師身份
站酷網：設計師、策展人、公司負責人、協會/機構話事人等多重身份中，您最喜歡哪個？為什麼？
韓家英：還是設計師身份。其他的身份，像公司負責人的身份是輔助創作與生活的，策展、協會、社會公共事件相關的身份，是因為想在設計師身份基礎上想要去做一些新領域的嘗試才擁有的。
像上海城市空間藝術季，我最開始是設計師的身份，但是策展人和主辦方希望我作為一個藝術家也參與一下，這對我來講是讓我感到刺激和興奮的。在工作接觸的界面越來越寬的情況下，我喜歡一些未知的領域，那些還沒有做過的事兒會很吸引我。
站酷網：很多設計師是有固定合作的客戶群，但更多初入行設計師卻不知道該如何與客戶打交道，作為經驗豐富的前輩，您認為，對待客戶，該如何拿捏主動爭取與被動迎合間的分寸？
韓家英：我們目前在跟客戶打交道上面是一個最佳狀態，很多客戶是主動找上來，因為我們在創作的時候，會把我們對於中國市場的經驗和消費者的需求認知比較精準地傳達給客戶，這是我們的優勢。
在與客戶的溝通中，既要有消費者的心理，又要有設計師的心理，最重要的是保持高品質。因為即便是學生或者初入行的設計師也知道什麼設計得好，他只是難以改變社會和客戶的認知，只能服從客戶，而客戶就會用比較傳統的既有的觀念來干預，會不斷地要求設計師做一些並不合理的設計，其實好的設計就是要在客戶提出錯誤指令的時候，把事情做對。這對每個人來講都是個大挑戰。這就要求設計師足夠強大，不論是足夠強勢地直接解決問題，還是通過溝通說服客戶，都是要強大到能把錯的事情解決好。
「米蘭世博會万科館」/ 2015年
以“中國人的食堂”為主題，衍生出以中國特色“筷子”文化為主的視覺形象，向世界展示我們獨特的飲食文化與社區文化。
站酷網：作為集新周刊“中國最具號召力設計師”，福布斯“中國最具影響力的設計師”於一身的設計師，您嚮往的設計圈是怎樣的？
韓家英：我比較欣賞日本的設計生態，設計圈的層級很分明，設計師就是靠專業取得市場地位。社會能夠提供這樣的平台，像設計比賽、展覽、專業機構等等，相關的擂台公信力夠強，影響力足夠大，獲獎的設計師立刻能獲得市場的青睞，會有客戶很快就找上門。
站酷網：國際平面設計聯盟（AGI）是平面設計界的殿堂級組織。近幾年，AGI迎來了幾位中國新會員。作為AGI中國分會的主席，在您看來，新晉成員為AGI帶來了哪些新景象？想對中國設計師說些什麼？
韓家英：AGI確實是國際上非常專業、嚴謹的組織，但是在吸納新會員上也面臨新的挑戰，比如，在吸納新會員的時候，大家的認知標準、投票上面有一些差異。總之，中國分會未來的路還很長，需要大家有一些付出。
中國的設計需要面對西方的審視，當西方設計師把我們的作品放在同樣的平台來看的時候，中國設計師需要更加註重原創性和在世界舞台上的價值。
「共存」/ 2015年
在瑞士比爾舉辦的AGI大會以“共存”為主題。這一主題與大會的舉辦城市也有很大關聯性。比爾是同時使用德語和法語的城市，也是聚集多個民族、多個國籍人士、多個人種的共住地。海報以此作為創作的出發點，通過對不同特徵的人，不同角度的詮釋，表現這座城市的特殊包容性，投射人們對和平共存的希望。
關於「靳埭強設計獎」
站酷網：轉眼「靳埭強設計獎」已經迎來了它的第21個年頭，您對這個獎項有怎樣的理解？作為「靳埭強設計獎」曾經的終審評委，您對本屆參賽者有什麼期許？
韓家英：靳埭強設計獎在中國已經成為越來越有影響力的大獎了，因為中國太缺少這種專業而持續舉辦的獎項了，我會期待這個獎能不斷推出一些優秀的學生，成為中國新銳設計師。
站酷網：「靳埭強設計獎」一直強調創新與多元，你怎麼看待設計創新？
韓家英：創新是相對的，我認為對於獎項來說，專業才是最重要的，創新是第二步。
關於深圳&設計
站酷網：深圳雖然年輕，但設計走在了世界的前列，繁花竟放的深圳設計生態之下，是一代又一代從全國各地匯聚於此的設計師書寫而成，紮根深圳20餘年的您，對深圳這座城市和設計之間的關係有哪些洞察？
韓家英：深圳是一個年輕的城市，在深圳生活的這些年，我對深圳的感知始終是自由的、開放的，因為毗鄰（中國）香港，它有接近西方的生活品味，同時又有內地城市少有的異域風情，這些都能為設計提供養分。我認為只要是在一個健康的規則下，深圳在中國設計界能夠做出一些很棒的示範作用。
站酷網：在您看來，40年來全球激蕩的設計浪潮裡，深圳為設計師提供了哪些獨具價值的機遇？
韓家英：深圳在經濟、商業上發展很快，經濟和設計是相互作用的，設計行業的成長印證著城市經濟的增長，經濟又促進著城市文化的發展，所以深圳這種經濟發展的速度下，能夠給到設計師的空間就很大。
【2020靳埭強設計獎】截稿日就在11月7日，抓緊投稿哦～
